Exploration de la performativité dans l’œuvre de Chloé Delaume
Cet article se penche sur le rôle crucial de la performativité au sein de l’œuvre de Chloé Delaume. La performance, en tant qu’élément clé, s’intègre parfaitement dans les dispositifs expérimentaux que l’auteure utilise pour ses différents projets littéraires. En effet, la création littéraire chez Delaume, qui s’inscrit également dans l’autofiction, passe largement par l’exploration des diverses formes de médiatisation du texte.
Bien que ses performances soient principalement des mises en scène des lectures de ses œuvres, leur objectif principal réside dans l’expérimentation de nouvelles médiatisations pour ses textes, ce qui leur confère souvent une dimension multimédia. En outre, la présence physique de l’auteure lors de ces événements contribue à établir le récit autofictionnel qui est central dans sa pratique littéraire.
Littérature performée et enjeux de médiatisation
Les formes de littérature performées, bien qu’elles s’inscrivent dans une tradition ancienne comprenant la transmission orale, les lectures publiques et même les représentations scéniques, suscitent aujourd’hui un intérêt renouvelé tant chez les praticiens que chez les récepteurs. Toutefois, leur pérennité est inégale par rapport à celle du livre en raison de leur nature éphémère qui pose des défis d’analyse pour les chercheurs. En effet, la délicate question demeure : comment aborder l’étude de ces manifestations littéraires, si essentielles pour comprendre l’éventail des pratiques contemporaines ?
Dans le cadre de l’exploration des manifestations littéraires de Delaume, la performance représente un aspect essentiel, transformant ses projets d’écriture en une expérience vivante. Définissons la performance comme tout événement artistique, impliquant des gestes ou des actions, souvent en public, dont le déroulement est intrinsèque à l’œuvre elle-même.
La double nature de la performance
La performance peut varier en termes d’improvisation, mais chaque instance est unique, si l’on considère que la présence du performeur, qu’elle soit physique ou médiatisée, est primordiale. Nous nous concentrerons donc sur la manière dont Delaume incorpore cette pratique dans son art. Marvin Carlson, dans son essai, met en lumière deux traditions que la performance peut embrasser : d’une part, l’œuvre concentrée sur les actions corporelles d’un seul artiste, et d’autre part, les spectacles plus élaborés impliquant la technologie et une multitude de médias.
Les performances de Chloé Delaume se positionnent entre ces deux tendances, mettant en scène ses romans tout en expérimentant des médiatisations innovantes, souvent avec des résultats multimédias. Cette interaction physique entre l’auteure et le public constitue un élément fondamental de son autofiction.
Une pratique expérimentale
La performance, intrinsèquement liée à l’expérimental, anime Chloé Delaume depuis ses débuts littéraires. Son premier roman, Les Mouflettes d’Atropos, lancé en 2000, coïncide avec le début de ses lectures en public et de ses projets musicaux. En 2002, elle collabore avec le musicien électronique Dorine_Muraille pour créer une série de performances explorant le lien entre fiction et identité, marquant ainsi le début d’une exploration qui se poursuivra sur plusieurs années.
Exemples marquants de performances
Le projet Corpus Simsi, réalisé de 2002 à 2005, illustre les ambitions expérimentales de Delaume. Dans ce projet, elle utilise le jeu vidéo Les Sims pour créer des récits en transposant des situations de jeu en performances publiques. Ainsi, son avatar de jeu participe à la sphère publique à travers des blogs, des articles et des spectacles.
Une performance marquante de ce projet, Corpus Simsi 1.0, a eu lieu à La Cigale à Paris en 2002, où Delaume a lu des textes tout en jouant au jeu sur un écran géant. Cette interactivité entre la lecture, la musique en direct et l’imaginaire vidéoludique révèle un processus créatif profondément lié à une expérience collective et multimédia.
Chloé Delaume, assise au centre de la scène, accompagne sa lecture de musiques créées en temps réel par Jim Thirlwell, illustrant ainsi la tension entre les univers gothiques et colorés du jeu vidéo. Le dispositif technique, tout en étant sobre, souligne la synergie entre performance et œuvre littéraire. Ce moment cristallise l’idée que chaque performance est une étape d’un projet en perpétuelle évolution, où l’interaction médiatique est source de sens.
La corporéité dans la performance
Dans les performances de Delaume, bien que la collaboration soit une part importante, elle demeure le personnage central. La notion d’ostension, développée par Umberto Eco, peut s’appliquer à la manière dont Delaume expose le personnage qu’elle incarne. À travers sa performance, elle met en scène un personnage de fiction qui, comme elle le proclame, est déjà une fiction.
Marvin Carlson évoque la distorsion entre réalité et illusion dans l’espace de jeu de la performance, suggérant que l’auteure, tout en étant là, opère à travers une conscience double. Cela rend la performance encore plus riche lorsqu’elle fuse entre le fait et la fiction, renforçant ainsi sa démarche autofictionnelle.
Une relation complexe au corps
Les performances Corpus Simsi suggèrent une relation particulière et complexe à la corporalité. Delaume, en tant que performeuse, adopte une posture souvent passive, mettant en avant son avatar, tout en exprimant un rapport distancié à son corps physique. Ceci pose la question de l’authenticité corporelle dans un univers où la virtualité prend souvent le pas sur la réalité matérielle.
À travers ses interventions, Chloé Delaume explore la notion d’appartenance et de dépossession de son corps, et la parole devient ainsi un moyen d’affirmer son identité tout en jouant sur les ambiguïtés de l’auto-représentation. Sa performance est une exploration où le corps, à la fois présent et absent, interroge la notion même de l’existence littéraire.
Performativité et écriture
La performativité de l’écriture dans l’œuvre de Delaume ne se limite pas à l’incarnation de son corps. Chaque acte d’écriture devient une performance à part entière, mettant en évidence l’étrange lien entre le dire et le faire. Dans une de ses œuvres, elle affirme : « Je m’appelle Chloé Delaume. Je suis un personnage de fiction. » Ces mots transcendent la simple déclaration, révélant le caractère performatif de son identité littéraire, où la distinction entre l’auteure et son avatar se brouille.
La vision de Delaume sur le réel, perçu comme un tissage de fictions, illustre son engagement à redéfinir son existence à travers des récits autofictionnels. L’acte d’écrire se révèle ici à la fois un acte de vie et un processus d’expérimentation incessante.
Enfin, la performance littéraire pour Delaume représente un moyen de revendiquer une écriture dissociée du livre conventionnel. En investissant des espaces publics, en se frottant à l’art et en rompant avec les traditions, elle fait émerger une nouvelle forme de littérature qui défie les conventions établies. À travers sa démarche, elle démontre qu’il est possible de réinventer et de défendre l’importance de l’écriture contemporaine, loin des engrenages de l’édition classique.
Ainsi, Chloé Delaume s’affirme comme une figure innovante, propulsant la littérature dans une dimension où la performance et la création se rejoignent, soufflant un vent nouveau sur le paysage littéraire actuel.
